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【视频】

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中新网杭州9月22日电 (记者 孙自法)由中国科学院与浙江省人民政府联合承办、首次在亚洲举办的联合国教科文组织(UNESCO)第五届世界生物圈保护区大会，9月22日在浙江杭州开幕。记者从会上获悉，中国当前已成为全球实施联合国教科文组织“人与生物圈计划”(MAB)最具成效的国家之一，建成全球实施“人与生物圈计划”最大规模的国家网络，为国际社会探索可持续发展道路、共建地球生命提供了“中国智慧”。

据介绍，联合国教科文组织自1976年开始建设“世界生物圈保护区网络”，将其作为展示和促进人与生物圈之间的平衡关系、探索人与自然和谐共处的示范区域。截至2024年9月，世界生物圈保护区网络成员已达759个，分布在全球136个国家和地区(其中跨境保护区25个)，已成为当今世界上覆盖生态系统类型最广、总面积最大的自然保护地集合体之一，也成为各成员国交流全球环境治理经验、探索可持续发展模式的重要窗口和桥梁纽带。

自1978年由中国科学院牵头成立中华人民共和国人与生物圈国家委员会(中国MAB)起，中国便大力推动国内自然保护地申请加入“世界生物圈保护区网络”。1979年，作为中国的首批，吉林长白山、广东鼎湖山和四川卧龙3个国家级自然保护区跻身“世界生物圈保护区网络”。通过40多年努力，中国目前已有34个自然保护地被联合国教科文组织批准为世界生物圈保护区，总数位居亚洲第一，并打造出围绕世界生物圈保护区申报与评估的国际范本。

1993年，“中国生物圈保护区网络”(CBRN)成立，同年7月，中国首批45家自然保护地获准加入。截至2025年8月，中国已有214个自然保护地(含34个世界生物圈保护区)获准加入“中国生物圈保护区网络”威斯尼斯娱乐，几乎涵盖中国主要的生态系统类型和生物多样性保护区域，成为全球实施“人与生物圈计划”规模最大的国家级平台。

在引领国际合作方面，“人与生物圈计划”是中国与国际社会在自然保护地建设、生物多样性保护、资源可持续利用等领域开展交流合作的重要桥梁。例如，基于在山地生态系统及生物多样性领域多年的研究积累，2021年中国与国际合作伙伴共同组建“世界山地生物圈保护区网络”。截至2025年5月，该网络包含分布于26个国家的73个山地类型的自然保护地成员，目前国际化发展势头良好。(完)

【多元】

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鉴于“桦加沙”的影响，广东省应急管理厅先后印发紧急通知，要求扎实做好工贸、非煤矿山、危化等领域的安全防范工作。广东省水利厅要求，9月22日18时起，全省各在建水利工程项目，立即停止一切施工作业。广东省水利厅水旱灾害防御领导小组定于22日10时将水利防汛防台风Ⅳ级应急响应提升至Ⅱ级。广东省水文局也于22日10时将防汛水文测报Ⅳ级应急响应调整为防风水文测报Ⅱ级应急响应。

【互动】

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2025北京文化论坛将于9月23日开幕，“考古遗产价值阐释与可持续发展”沙龙22日举办。记者从北京市文物局获悉，联盟由北京市考古研究院与中国社会科学院考古研究所、国家文物局考古研究中心、北京大学考古文博学院、故宫博物院考古部共同发起成立。各方将整合优势资源，共同推进琉璃河遗址的考古研究、保护利用与价值阐释工作。

琉璃河遗址是京津冀地区重要的西周时期考古遗址，是研究北京早期城市发展、燕国历史文化与南北文化交流的关键实证。根据共建协议，在联合开展考古发掘与研究方面威斯尼斯娱乐，联盟将集中各成员单位专业技术力量，组建高水平联合考古团队，运用多学科交叉方法，对琉璃河遗址进行系统、精细化的考古调查、勘探与发掘工作，深化对遗址文化内涵、聚落布局、功能分区及历时性演变的认识。

【极速】

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赵聪指出，本届文华奖涵盖四个类别：分别是文华剧目奖、文华节目奖、文华单项奖、文华评论奖，奖项总数量由上一届的30个增加到55个。特别值得一提的是，针对时长不超过40分钟、老百姓喜闻乐见的小戏小品、歌曲舞蹈等节目，首次增设了15个文华节目奖，目的是引导各地结合自身资源禀赋、艺术特色、人才特点等开展多样化创作，促进大中小不同类型艺术创作生产协调发展。同时，还首次增设了文华评论奖，填补文艺评论领域奖项的空白。 

“我们适当拓宽了申报渠道。本届文华奖增加推荐主体。在原有申报渠道基础上，明确中央和国家机关各部委，有较大影响力的演出行业组织、演出院线、票务平台、演播平台也可以推荐作品参评，并鼓励地市级及以下和民营艺术机构作品参评，旨在让更多社会反响和群众口碑好的优秀作品有机会脱颖而出。”赵聪介绍，从实际情况看，各地、各单位积极响应，共有63家申报主体，共推荐文华剧目奖参评作品145部，文华节目奖参评作品177个，文华评论奖参评作品106篇。

赵聪还明确，本届文华奖合理设置了评审条件。如，为引导各地加强本土创作人才培养，文旅部对“外请主创”作了限制性规定；为鼓励各地持续加强对作品的打磨提升威斯尼斯娱乐，提倡“十年磨一戏”的精品意识，将参评剧目首演时间从近5年拓宽至近10年。此外，还提高了演出场次要求，更加重视剧目生产的投入与产出比值，鼓励作品开展常态化演出，实现社会效益和经济效益的双效统一。

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