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软件特色

【视频】

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“感谢，咱们民警真是太贴心了！”来自沈阳的李女士在鸳鸯峰景区登山时手部不慎划伤，接到求助后，护游民警携带装备包火速赶到现场。干净利落的消毒包扎后，民警见李女士只穿了一件薄外套，又从包里掏出两片热帖送给她，叮嘱道：“山上天冷风大，别冻着了。”国庆假期，林区公安推动全警护游、全量提质、全心服务的护游警务品牌，按照“一点一策、一景一策”原则，调配多警种联动，高频巡逻、专人值守，确保景区服务无死角。同时，林区公安在平山、凤凰山、鸳鸯峰等热门“打卡点”增设12处警务服务站，提供临时身份证补办、设备充电、行李寄存等13项便民服务亚娱app，让游客安心赏秋、舒心体验。

“我感觉好多了，感谢您们的及时帮助！”从北京自驾到凤凰山景区的张先生和妻子，在旅途中收获了一份意外温暖——妻子长途乘车晕车不适，护游民警全国公安系统二级英雄模范郭兰英及时送来晕车药，同步送了印着电话、价格参考的周边餐馆和休息场所畅游服务卡，夫妻俩为林区民警的贴心服务竖起了大拇指。为了给游客提供安全舒适的出行体验，林区公安依托智慧交通指挥系统，实时掌握道路通行情况，指挥中心远程调度，确保10分钟内处置车辆剐蹭、道路拥堵等突发情况。同时，在凤凰山、平山鹿苑、青云小镇等12个景区的交通要道设立移动警务站，配备急救箱、温开水、拖车绳等物品，让堵车的小插曲，变成温暖旅途的美好序曲。

“咱们民警太有效率了！”来自青岛的赵女士报警称在威虎山国家森林公园旅拍过程中，遗失了装有存储卡和身份证件的手包，接到报警后，护游民警迅速启动“视频溯源+快速联动+失主速接”工作机制，不到20分钟便成功帮赵女士寻回失物。国庆假期亚娱app，林区公安各分局在景区组建寻物小组，接到求助后，小组通过视频锁定游客行动轨迹、遗失范围，与机动巡逻、定点值守护游民警快速联动亚娱app，找到失物后第一时间与游客联系亚娱app，对无人认领的物品登记造册，通过景区广播发布招领信息。截至目前，林区公安已帮助游客找回手机、相机、背包、车钥匙等物品180余件，用高效的接力服务亚娱app，守护游客的旅途安心。

【多元】

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据统计，今年国庆中秋假期，广州纳入监测的35家文化旅游景区，共接待游客918.1万人次。其中，广州塔携手一江两岸建筑群、海珠广场等地标，联袂上演绚丽光影秀，与游客共庆家国团圆；正佳广场推出“马路生活节”、中秋音乐会等活动；广州融创乐园打造“仙侠巡游+古风市集”；广州热雪奇迹推出“广寒宫次元泼雪节”主题系列活动，让游客浸式感受冰雪奇境。

【互动】

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“雕像所塑四位师者均有原型。”中国教师博物馆副馆长刘永介绍称，第一位以“最美教师”黄大年为原型，他高举右手，既是擎起“最美教师”的崇高使命，更以这份担当投身“强国建设”的时代浪潮；第二位以“七一勋章”获得者张桂梅为原型，她扎根深山，用“愿意为中国乡村教育事业终身起立”的坚守，书写师者的奉献；第三位源自“人民教育家”于漪，她恪守“一辈子做教师，一辈子学做教师”的信念；第四位则以“共和国勋章”获得者钟南山为原型，他主张为人师者应当具备“人文素养、创新品格、使命感”的素养，更以胸怀“国之大者”、勇毅为国逆行的担当，诠释师者的大格局。

袁隆平的事迹展陈前，“电脑里长不出水稻，书本里也长不出水稻，要种出好水稻必须得下田。”是他对学生最恳切的叮嘱，也道尽了他教给后辈“扎根土地、求真务实”的治学初心；支月英的旧扁担上，深深刻着“坚”与“德”，磨出包浆的木柄，曾稳稳挑起学生的希望；张桂梅的那只红色喇叭，带着岁月磕碰与磨损的痕迹，喇叭口似还留着她的温度，成了她扎根山乡、守望成长的生动见证……

“从20世纪50年代至今，河南小麦的平均亩产量由80多斤提高到800多斤。”河南省小麦产业技术体系首席专家雷振生称，目前，河南小麦年均播种面积超过8500万亩，其中超85%为河南自育品种。这得益于新乡形成的“产学研贯通、育繁推一体”种业创新生态，有助于打破壁垒、整合资源，提高农业科技成果转化效率，对其他地区有着借鉴意义。(完)

【极速】

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中新网北京10月8日电 (记者 应妮)“中国写意油画大展”正在湖南长沙李自健美术馆展出，展览汇聚全国老中青三代104位艺术家的229幅作品，系统呈现了中国写意油画近十年来的探索轨迹。作为展览学术主持，中央美院管理与教育学院院长余丁日前接受记者专访，梳理中国油画发展史的同时，阐明写意油画探索的价值所在。

20世纪50年代，董希文在《从中国绘画的表现方法谈油画中国风》一文中率先发出创造油画中国风格的呼吁亚娱app，可视为油画中国化作为艺术自觉的起点；20世纪80年代以来，油画中国化的探索开始从外在形式走向内在韵味，从“画什么”深化为“怎么画”，为“写意油画”概念的成熟铺平了道路。新世纪以来，“写意油画”的探索迎来了自觉与深化的新阶段，2016年在北京当代中国写意油画研究院的组织下，大批艺术家开始有意识地推动中国写意油画的创作与研究。

在余丁看来，所谓“写意精神”，其核心绝非简单地用油画笔模仿水墨效果，而是一整套源自东方哲学的世界观与艺术观。首先，它秉持“尚意”而非“尚形”的原则，追求“以形写神”、“意在笔先”，画家不再拘泥于对客观物象的逼真摹写，而是着眼于捕捉对象的“气韵”与“神采”，并强烈地注入主体的“心意”与情感。其次，写意油画实现了时空观的转化，它打破了西方焦点透视所构建的固定物理视点，代之以中国画“散点透视”和“游观”的理念，构图经营更加自由主观，营造出一种心灵可驰骋、可居游的心理空间。最后也是最为精妙的一点，是对“虚”与“实”的意境营造，艺术家们巧妙运用油彩的特性，借鉴中国画“计白当黑”的智慧，注重画面的留白、透气与虚实相生。

具体到此次大展，余丁表示，展览清晰呈现了中国写意油画“创造性转化”和“创新性发展”实践的完整路径。对西方艺术语言的“创造性转化”，标志着中国艺术家从西方艺术的接受者与模仿者，转变为积极的转化者与创造者——他们以深厚的文化基因重塑油画语言，使其从一种外来技术，升华为表达民族审美与当代哲思的成熟媒介。在更深层次上，写意油画推动了中华传统美学的“创新性发展”——并非简单重复古人的笔墨程式，而是在油画布这一全新媒介上，重新激活了“写意”美学的生命力，使传统精神获得了当代载体，证明其在现代社会的强大适应性。

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