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【视频】

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公开资料显示，钱可久，浙江鄞县人，1932年生，我国著名中西医结合神经病学专家。1957年上海第二医学院毕业后即进入仁济医院神经内科工作，1988年晋升主任医师。1985年加入中国共产党。曾担任中国中西医结合学会上海分会神经科专业委员会副主任委员，上海市中西医学会神经科专业委员会主任委员、名誉主任委员，上海市脑血管防治办公室核心组成员。

钱可久擅长中西医结合治疗各种神经系统疑难疾病，尤擅长脑血管疾病、癫痫、头痛、眩晕等症。曾任《神经病学与神经康复学杂志》创刊主编，《国际脑血管病杂志》特邀编委。1989年获国家科委科学技术进步奖二等奖、1992年获上海市科学技术进步三等奖、1992年获上海市医学科技贡献证书，主编及共同主编《实用神经病学》《神经科手册》《老年病防治手册》。参编《内科手册》《神经源性膀胱的诊断和治疗》（译校），发表论文80余篇。

【多元】

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商场如战场，营销靠技巧。实际中，品牌营销方式千万种，有的在店门口装上喇叭，以声量吸引人；有的设计文案在网上推广，以流量取胜；有的摆出动物玩偶，以趣味招揽生意；有的大胆作秀，以浮夸博眼球……诸如此类，不一而足，大体归结起来，都是“文”的一面。不管声量、流量之大小体育官方登录入口，文案、玩偶之巧拙，最终达成交易要靠“质”的一面，也就是产品品质。

此外，品牌营销还要坚守底线，在合法合规经营基础上，切实保障消费者的知情权。广告法规定，广告不得含有虚假或者引人误解的内容，不得欺骗、误导消费者；广告主应当对广告内容的真实性负责。消费者权益保护法也规定，经营者向消费者提供有关商品或者服务的质量、性能、用途、有效期限等信息，应当真实、全面，不得作虚假或者引人误解的宣传。

【互动】

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新京报讯（记者张静姝）2025年通州大运河音乐节在国庆假期举办，为确保音乐节安全、有序进行，通州警方成立大运河音乐节安全监管工作指挥部，提前谋划部署，强化统筹调度，制定完善安保方案和应急处突预案，严格落实安全检查、秩序维护、应急处突、服务保障等各项工作。“两个观众入场门必须设置防撞墩、防撞拒马，形成有效屏障，确保人流通行安全。”“应急照明要配备完善，高音广播要覆盖活动的全部区域，做好防范应对准备，关键时刻不能有任何疏忽。”演出前，从舞台搭建到电力设备的运行，从停车区域的设置到人员车辆流线的规划，民警一遍又一遍嘱咐着，督促指导主办方和场地方体育官方登录入口，全方位、无死角落实安全管理工作，确保万无一失。“我们对上勤的400多名警力进行了精细化的点位部署，在入口处、观众区、舞台及后台等多个区域设置了执勤点位，并在活动现场部署了打击小分队，针对‘黄牛倒票’‘盗窃’等违法犯罪行为进行严厉打击，同时及时回应群众求助，让乐迷们安心享受音乐盛宴。”通州公安分局治安支队中队长郝忠刚说。10月6日9时许，距离音乐节开场还有4个小时，执勤民警已到达岗位，有条不紊地开始准备工作，为后续观众入场做好前置保障。午后，检票开始。“大家排好队，不要拥挤，看管好财物，提前准备好身份证件……”入口处，民警穿梭在人群中疏导着人流。开场前，通州警方已对整个演出活动区域进行全面搜爆安检，确保场地安全。观众陆续入场后，通州警方督促活动主办方强化对人群动向的掌握和调控，当人群密度达到饱和时，及时启动预案进行疏导。此外，民警配合音乐节工作人员在人流行进的位置进行现场安全提示，确保群众在观演期间安全、顺畅。在音乐节现场，不论是丢失了身份证件，还是与同伴不小心走散，只要转身，都能看到熟悉的藏蓝身影。此时的执勤民警不仅是“活地图”和“指南针”，更是群众的安全卫士。编辑 刘倩 校对 刘军

【极速】

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中新网北京10月8日电 (记者 应妮)“中国写意油画大展”正在湖南长沙李自健美术馆展出，展览汇聚全国老中青三代104位艺术家的229幅作品，系统呈现了中国写意油画近十年来的探索轨迹。作为展览学术主持，中央美院管理与教育学院院长余丁日前接受记者专访，梳理中国油画发展史的同时，阐明写意油画探索的价值所在。

20世纪50年代，董希文在《从中国绘画的表现方法谈油画中国风》一文中率先发出创造油画中国风格的呼吁，可视为油画中国化作为艺术自觉的起点；20世纪80年代以来，油画中国化的探索开始从外在形式走向内在韵味，从“画什么”深化为“怎么画”，为“写意油画”概念的成熟铺平了道路。新世纪以来，“写意油画”的探索迎来了自觉与深化的新阶段，2016年在北京当代中国写意油画研究院的组织下，大批艺术家开始有意识地推动中国写意油画的创作与研究。

在余丁看来，所谓“写意精神”，其核心绝非简单地用油画笔模仿水墨效果，而是一整套源自东方哲学的世界观与艺术观。首先，它秉持“尚意”而非“尚形”的原则，追求“以形写神”、“意在笔先”，画家不再拘泥于对客观物象的逼真摹写，而是着眼于捕捉对象的“气韵”与“神采”，并强烈地注入主体的“心意”与情感。其次，写意油画实现了时空观的转化，它打破了西方焦点透视所构建的固定物理视点，代之以中国画“散点透视”和“游观”的理念，构图经营更加自由主观，营造出一种心灵可驰骋、可居游的心理空间。最后也是最为精妙的一点，是对“虚”与“实”的意境营造，艺术家们巧妙运用油彩的特性，借鉴中国画“计白当黑”的智慧，注重画面的留白、透气与虚实相生。

具体到此次大展，余丁表示，展览清晰呈现了中国写意油画“创造性转化”和“创新性发展”实践的完整路径。对西方艺术语言的“创造性转化”，标志着中国艺术家从西方艺术的接受者与模仿者，转变为积极的转化者与创造者——他们以深厚的文化基因重塑油画语言，使其从一种外来技术，升华为表达民族审美与当代哲思的成熟媒介。在更深层次上，写意油画推动了中华传统美学的“创新性发展”——并非简单重复古人的笔墨程式，而是在油画布这一全新媒介上，重新激活了“写意”美学的生命力，使传统精神获得了当代载体，证明其在现代社会的强大适应性。

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