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软件特色

【视频】

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“我们预估今年现场观众人数可能会突破24万”，上海久事体育产业发展（集团）有限公司董事长杨亦斌在受访时表示，从目前票务销售的情况看，上海以外的观众比例有望突破70%，境外游客预期达到11%，“14天的比赛覆盖国庆长假，能非常好地带动短途观赛游，我们期待赛事为上海文旅商体展联动、促进消费作出更多的贡献。”

【多元】

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据中央气象台网站8日消息，昨日，受“麦德姆”残涡影响，云南、贵州、广西等地出现强降雨，内蒙古及东北地区出现大风降温。预计未来一周，西北地区东部至华北等地多降雨天气，降雨持续时间长，部分地区累计雨量大，关注对秋收秋种的影响及可能引发的次生灾害；8日至9日，北方地区有冷空气活动，青藏高原和新疆有雨雪天气，关注对交通出行、设施农业等的影响。

10月8日8时至9日8时，陕西北部、内蒙古河套地区、山西中北部、京津冀以及四川东北部、甘肃东部、宁夏南部等地的部分地区有大到暴雨，其中陕西北部、山西西北部局地有大暴雨(100～110毫米)。内蒙古中西部、东北地区东部、华北、黄淮等地部分地区有4～6级风。渤海、台湾海峡将有6～7级、阵风8级的东北风。

10月9日8时至10日8时，辽宁东部、四川东北部、甘肃东部、宁夏中南部、陕西北部、山西中北部、京津冀、山东北部、河南西部等地部分地区有中到大雨，其中，陕西北部、山西北部、河北中部、天津、山东北部等地部分地区有暴雨(50～80毫米)。辽东半岛、华北东部、黄淮等地部分地区有4～6级风。渤海、东海北部海域将有5～7级、阵风8级的东北风。

【互动】

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本次南京站首次将演唱会场地升级为全自主打造的乐园生态系统，让演唱会超越了“场”的概念，升维为一个持续八日开放的音乐小镇。团队从荒芜平地起步，历时数月完成基建、绿化、舞台搭建及互动区规划，最终呈现出一座集舞台艺术、自然景观与娱乐互动于一体的“火星乌托邦”。现场不仅延续了乐园模式的经典设定——全员站票、双场联演、艺术展览与美食市集，更将“火星乌托邦”的核心理念——爱与分享，融入至整体氛围中，真正构建了一个真实存续的情感共同体，也形成了连接彼此的温暖纽带。

在这里，音乐是流动的空气。当观众们漫步其中，香气四溢的主题烧烤与特调饮品能满足所有味蕾；在露营天幕区，与新朋旧友来一局轻松愉快的麻将，或沉浸在各类自助桌游中，感受着家一般的松弛。此外，还有各种不间断的惊喜：火星定制豪华月饼免费派送，猜对灯谜就可兑换领取；专业舞团如火星精灵般随时“快闪”出现，邀请每一位路人加入狂欢；专业乐手们用二胡、古筝等民乐器演奏火星旋律，“真的没在蹦洋迪”的国潮摇滚现场，让传统与现代完成了一次击掌共鸣。

不插电环节里，华晨宇演唱了《飞行模式》《烟火里的尘埃》《名场面》等歌曲，乐园限定环节“为歌迷过生日”让现场变得温暖又趣味盎然。夜幕来临，在《地球之盐》《神树》的开场中，主舞台以“未来城市”为概念，运用可升降机械结构和全息投影技术，打造出不断变幻的视觉奇观。华晨宇演绎《好想爱这个世界啊》时，舞台则切换至一个透明的玻璃花房，在这个独立的小小宇宙中，花丛随着华晨宇的歌声被注入了温度与色彩，从素净渐变为斑斓，以极具诗意的视觉语言，温柔回应着歌曲的主题。《忒修斯的船》环节，舞美则直接将一艘10米高、充满哲学隐喻的巨型充气船呈现于舞台上，带来视觉冲击与心灵震撼。

其中，南京站最瞩目的亮点无疑是，华晨宇连续三晚为现场观众们奉上了长达数十分钟的定制烟花秀。从下午场数千架无人机列队释放出祥云般的彩烟，到夜晚每一场演出中精心编排的烟花环节——无论是《永不熄灭的火焰》中象征炽热的“穿云箭”，《斗牛》中气势恢宏的高空烟火，《温暖的房子》里如诗如画的瀑布烟花，还是《点燃银河尽头的篝火》搭配漫天华彩的绚烂，再到《向阳而生》的灿烂和希望，每一处的烟花设计都与歌曲意境紧密呼应。

【极速】

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中新网北京10月8日电 (记者 应妮)“中国写意油画大展”正在湖南长沙李自健美术馆展出，展览汇聚全国老中青三代104位艺术家的229幅作品，系统呈现了中国写意油画近十年来的探索轨迹。作为展览学术主持，中央美院管理与教育学院院长余丁日前接受记者专访，梳理中国油画发展史的同时，阐明写意油画探索的价值所在。

20世纪50年代，董希文在《从中国绘画的表现方法谈油画中国风》一文中率先发出创造油画中国风格的呼吁，可视为油画中国化作为艺术自觉的起点；20世纪80年代以来，油画中国化的探索开始从外在形式走向内在韵味，从“画什么”深化为“怎么画”，为“写意油画”概念的成熟铺平了道路。新世纪以来，“写意油画”的探索迎来了自觉与深化的新阶段，2016年在北京当代中国写意油画研究院的组织下华体汇注册官网，大批艺术家开始有意识地推动中国写意油画的创作与研究。

在余丁看来，所谓“写意精神”，其核心绝非简单地用油画笔模仿水墨效果，而是一整套源自东方哲学的世界观与艺术观。首先，它秉持“尚意”而非“尚形”的原则，追求“以形写神”、“意在笔先”，画家不再拘泥于对客观物象的逼真摹写，而是着眼于捕捉对象的“气韵”与“神采”，并强烈地注入主体的“心意”与情感。其次，写意油画实现了时空观的转化，它打破了西方焦点透视所构建的固定物理视点，代之以中国画“散点透视”和“游观”的理念，构图经营更加自由主观，营造出一种心灵可驰骋、可居游的心理空间。最后也是最为精妙的一点，是对“虚”与“实”的意境营造，艺术家们巧妙运用油彩的特性，借鉴中国画“计白当黑”的智慧，注重画面的留白、透气与虚实相生。

具体到此次大展，余丁表示，展览清晰呈现了中国写意油画“创造性转化”和“创新性发展”实践的完整路径。对西方艺术语言的“创造性转化”，标志着中国艺术家从西方艺术的接受者与模仿者，转变为积极的转化者与创造者——他们以深厚的文化基因重塑油画语言，使其从一种外来技术，升华为表达民族审美与当代哲思的成熟媒介。在更深层次上，写意油画推动了中华传统美学的“创新性发展”——并非简单重复古人的笔墨程式，而是在油画布这一全新媒介上，重新激活了“写意”美学的生命力，使传统精神获得了当代载体，证明其在现代社会的强大适应性。

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