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【视频】

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北京主单元展演由中国国家话剧院出品、演出的话剧《大宅门》拉开序幕。随后，《春逝》《树魂》《烟火人间》《如歌》等现实题材作品，以及《网子》《世界旦夕之间》等创新之作相继登场。陕西人民艺术剧院《白鹿原》、上海话剧艺术中心《浪潮》、北京人民艺术剧院《杜甫》等大戏彰显专业实力。小剧场作品同样亮眼，《我爱桃花》《爱情失格》《裁·缝》等作品各具特色，地方院团《Hi，我找吕布》《孤村》等作品也展现了丰富多彩的创作面貌。

中央戏剧学院作为特邀主办方，于8月至9月推出“高校展演月”。中戏原创话剧《告别》在中央戏剧学院东城校区实验剧场登场，话剧《北上》与滑稽戏《陈奂生的吃饭问题》分别在国家话剧院大剧场和中央戏剧学院东城校区实验剧场压轴亮相。高校展演月活动力求在深化高校与行业协同育人模式、培养新时代戏剧人才等方面发挥关键作用，彰显新时代戏剧教育服务社会、连接行业、赋能文化强国建设的使命担当。

【多元】

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中新网北京10月8日电 (记者 应妮)“中国写意油画大展”正在湖南长沙李自健美术馆展出，展览汇聚全国老中青三代104位艺术家的229幅作品，系统呈现了中国写意油画近十年来的探索轨迹。作为展览学术主持，中央美院管理与教育学院院长余丁日前接受记者专访，梳理中国油画发展史的同时，阐明写意油画探索的价值所在。

20世纪50年代，董希文在《从中国绘画的表现方法谈油画中国风》一文中率先发出创造油画中国风格的呼吁，可视为油画中国化作为艺术自觉的起点；20世纪80年代以来，油画中国化的探索开始从外在形式走向内在韵味，从“画什么”深化为“怎么画”，为“写意油画”概念的成熟铺平了道路。新世纪以来，“写意油画”的探索迎来了自觉与深化的新阶段，2016年在北京当代中国写意油画研究院的组织下一分快3，大批艺术家开始有意识地推动中国写意油画的创作与研究。

在余丁看来，所谓“写意精神”，其核心绝非简单地用油画笔模仿水墨效果，而是一整套源自东方哲学的世界观与艺术观。首先，它秉持“尚意”而非“尚形”的原则，追求“以形写神”、“意在笔先”，画家不再拘泥于对客观物象的逼真摹写，而是着眼于捕捉对象的“气韵”与“神采”，并强烈地注入主体的“心意”与情感。其次，写意油画实现了时空观的转化，它打破了西方焦点透视所构建的固定物理视点，代之以中国画“散点透视”和“游观”的理念，构图经营更加自由主观，营造出一种心灵可驰骋、可居游的心理空间。最后也是最为精妙的一点，是对“虚”与“实”的意境营造，艺术家们巧妙运用油彩的特性，借鉴中国画“计白当黑”的智慧，注重画面的留白、透气与虚实相生。

具体到此次大展，余丁表示，展览清晰呈现了中国写意油画“创造性转化”和“创新性发展”实践的完整路径。对西方艺术语言的“创造性转化”，标志着中国艺术家从西方艺术的接受者与模仿者，转变为积极的转化者与创造者——他们以深厚的文化基因重塑油画语言，使其从一种外来技术，升华为表达民族审美与当代哲思的成熟媒介。在更深层次上，写意油画推动了中华传统美学的“创新性发展”——并非简单重复古人的笔墨程式，而是在油画布这一全新媒介上，重新激活了“写意”美学的生命力一分快3，使传统精神获得了当代载体，证明其在现代社会的强大适应性。

【互动】

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【极速】

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1950年，美方为阻止钱学森回国，以莫须有的罪名将其拘禁，对其实施了非人的折磨。被非法关押的钱学森，失声，暴瘦，但这没有影响他回国的决心。1955年6月，钱学森使用香烟纸写下信件：“被美政府拘留，今已五年。无一日、一时、一刻，不思归国参加伟大的建设高潮。”这封信被辗转送到周总理的办公桌上，经协调安排，10月8日，钱学森终于回到祖国。

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