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【视频】

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新京报讯（记者张静姝 通讯员张越）“真是太感谢你们了！我以为肯定找不回来了！”10月8日，在南京站派出所值班室里英亚app注册，陈女士紧紧握着失而复得的金手镯，激动地向帮助她的民警和辅警连声道谢。这枚重达90克的金手镯，在经历了近48小时的遗失后，终于回到了主人手中。 10月7日中午12点左右，南京站派出所接到一位旅客的报警求助，称自己一只重约90克的金手镯，很可能两天前在南京站乘车期间丢失了。这只手镯对她来说非常重要。接警后，民警立即开展工作。他们首先调取了该旅客在南京站内的活动轨迹监控视频进行查看分析。经过仔细排查，民警判断，手镯最有可能是在通过安检时遗失的。随即，民警调取了相应时间段旅客过安检区域的监控录像。 监控清晰地显示，旅客在过安检时，手镯确实不小心从其携带的物品中滑落，掉进了安检机的传送带与机器框架之间的夹缝里。然而，当民警赶到安检机现场查找时，缝隙里没有手镯的踪影。此时，距离手镯丢失已经过去了将近48个小时，站内人流密集，查找难度极大。 面对困难，民警没有放弃。值班民警立即组织警力，包括多名辅警，共同参与查找。他们的核心思路是，重点排查在遗失时间段后，在安检机附近活动的人员，特别是承担清洁工作的保洁人员。大家分工合作，将48小时的监控录像按照时间段划分，每人负责一段，一帧一帧地仔细查看英亚app注册，不放过任何可能的线索。 查找工作非常耗时耗力。民警和辅警们盯着屏幕英亚app注册，眼睛都不敢眨一下。时间一分一秒过去，从白天查到深夜。直到10月8日凌晨2点多，负责查看其中一段监控的民警发出了一声惊喜的喊声，“找到了！看这里！”画面显示，在10月5日旅客遗失手镯后不久，一位保洁人员在清洁安检机区域时，在机器缝隙附近弯腰，疑似捡拾了一个物品。 锁定目标人员后，民警迅速行动。他们第一时间联系了南京站保洁工作的负责人。负责人非常配合，很快确认了画面中的保洁人员身份，并将其找到。在与这位保洁大姐进行沟通后，她坦然承认，自己确实在10月5日打扫卫生时，在安检机旁捡到了这只金手镯。当时她拿着手镯在附近问了问，没有找到失主，就暂时收了起来，想着等车站广播或者有人来认领时归还。“东西挺贵重的，我捡到就收好了。”保洁大姐这样说。随后，她小心翼翼地从自己的随身物品中拿出了用手帕包裹着的金手镯，交给了民警。 拿到失而复得的手镯，民警立即通知了焦急等待的失主。当天上午，失主赶到南京站派出所，看到金手镯完好无损地回到手中，失主激动不已，一遍遍地表达着谢意，对民警和辅警们不辞辛苦、连夜排查监控的敬业精神赞不绝口，也对那位拾金不昧的保洁大姐表示了感谢。编辑 刘倩 校对 李立军

【多元】

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国庆期间，记者探访位于首都国际机场的北京边检总站。据悉，10月1日至6日，北京边检机关累计查验出入境旅客35万人次，查验外籍人员8.6万人次，同比增长约52.7%。随着中国“免签朋友圈”持续扩大，曾以“零差错”验放超百万人次的“快手”检查员叶广博，也感到了“技能焦虑”。这位年过五旬的边检老将，如今主动向年轻同事学起外语，在熙攘的入境大厅中流畅切换多语，守护着国门的效率与温度。

【互动】

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2000年1月1日，新世纪的第一天，时任福建省代省长的习近平就这份文件作出特别批示：三明钢铁厂“立即停止爆破”；三明市政府要“协调、帮助三明钢铁厂尽快在异地选定新采矿点，做到保护文物和发展生产两不误”；省文化厅要“进一步做好遗址群的发掘、考证和保护工作，争取有新的重大发现”；“由省财政拨款50万元，用于遗址群的考古发掘和保护工作”。

【极速】

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中新网北京10月8日电 (记者 应妮)“中国写意油画大展”正在湖南长沙李自健美术馆展出，展览汇聚全国老中青三代104位艺术家的229幅作品，系统呈现了中国写意油画近十年来的探索轨迹。作为展览学术主持，中央美院管理与教育学院院长余丁日前接受记者专访英亚app注册，梳理中国油画发展史的同时，阐明写意油画探索的价值所在。

20世纪50年代，董希文在《从中国绘画的表现方法谈油画中国风》一文中率先发出创造油画中国风格的呼吁，可视为油画中国化作为艺术自觉的起点；20世纪80年代以来，油画中国化的探索开始从外在形式走向内在韵味，从“画什么”深化为“怎么画”，为“写意油画”概念的成熟铺平了道路。新世纪以来，“写意油画”的探索迎来了自觉与深化的新阶段，2016年在北京当代中国写意油画研究院的组织下，大批艺术家开始有意识地推动中国写意油画的创作与研究。

在余丁看来英亚app注册，所谓“写意精神”，其核心绝非简单地用油画笔模仿水墨效果，而是一整套源自东方哲学的世界观与艺术观。首先，它秉持“尚意”而非“尚形”的原则，追求“以形写神”、“意在笔先”，画家不再拘泥于对客观物象的逼真摹写，而是着眼于捕捉对象的“气韵”与“神采”，并强烈地注入主体的“心意”与情感。其次，写意油画实现了时空观的转化，它打破了西方焦点透视所构建的固定物理视点，代之以中国画“散点透视”和“游观”的理念，构图经营更加自由主观，营造出一种心灵可驰骋、可居游的心理空间。最后也是最为精妙的一点，是对“虚”与“实”的意境营造，艺术家们巧妙运用油彩的特性，借鉴中国画“计白当黑”的智慧，注重画面的留白、透气与虚实相生。

具体到此次大展，余丁表示，展览清晰呈现了中国写意油画“创造性转化”和“创新性发展”实践的完整路径。对西方艺术语言的“创造性转化”，标志着中国艺术家从西方艺术的接受者与模仿者，转变为积极的转化者与创造者——他们以深厚的文化基因重塑油画语言，使其从一种外来技术，升华为表达民族审美与当代哲思的成熟媒介。在更深层次上，写意油画推动了中华传统美学的“创新性发展”——并非简单重复古人的笔墨程式，而是在油画布这一全新媒介上，重新激活了“写意”美学的生命力，使传统精神获得了当代载体，证明其在现代社会的强大适应性。

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