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【视频】

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本土根脉的深度挖掘，是大湾区舞台创作的灵魂底色。这一根脉，既藏于非遗技艺的活化传承中，也显于地域精神的当代诠释里。舞剧《英歌》以国家级非遗英歌舞为核心载体，将双槌对击的刚劲、俯身拧腰的豪迈转化为戏剧化舞蹈语汇，更将潮汕木雕、铁枝木偶等潮汕元素融入舞台设计。剧中少年借英歌槌穿越时空，在寻父之旅中读懂父亲的家国大义，让浪打不息、风吹不散的潮汕精神直抵观众内心。新编粤剧《双绣缘》则实现“双非遗”的创造性融合，以世界非遗粤剧为骨，以国家级非遗广绣为魂，将唐代广绣始祖卢眉娘的传说与爱情叙事交织，既凸显广绣匠心美学特质，又以绣品传情推动剧情，让粤剧梆黄韵律与广绣的细腻柔美形成跨越千年的文化和鸣。

现实题材的在地书写，让本土根脉更具时代温度。芭蕾舞剧《家园》以大湾区建设为背景，将华侨后代阿辉与阿兰的情感抉择置于“双湾区”的对话叙事中，纽约唐人街的乡愁与大湾区工地的热忱形成鲜明对照，粤剧水袖的婉转、南拳的刚劲、舞狮的灵动，被巧妙融入芭蕾的足尖语言，既保留芭蕾的优雅质感，又传递出个体命运与民族发展同频共振的家国情怀。这种芭蕾本土化和现代化的探索，让国际艺术形式成为讲述大湾区故事的载体，更让家园归属的主题有了具象的文化表达。

国际视野的开放包容，为大湾区舞台创作注入多元活力。这种视野，不仅体现为艺术形式的跨域融合，更表现为创作理念的全球对话。香港芭蕾舞团与香港管弦乐团联合呈现的《布兰诗歌》，让中世纪诗歌中的欲望与理想，与现代视角下的身份探索碰撞，将西方古典音乐、现代舞蹈与戏剧叙事熔于一炉，展现出香港作为国际艺术枢纽的创作高度。同属香港作品的《唔讲得》，则以黑色幽默解构现代都市人的情感困境——改编自内地编剧喻荣军的《不可说》，却在广东话语境中融入港式幽默，让孤独与沟通的人生命题有了地域化的生动表达。

澳门作品同样展现出小而精的国际范儿。儿童剧《虫虫的仓鼠》由澳门滚动傀儡另类剧场制作，融合大型戏偶、执头偶与实时投影技术，将生命教育这一全球议题，通过仓鼠化花、花落养虫的暖心叙事娓娓道来。这种偶戏多媒体的创新形式，既吸收了国际儿童剧的先进理念，又以爱从未消失，只是转换模样的温柔表达，传递出跨越地域的情感共鸣。

更值得关注的是，大湾区舞台创作的融合共生并非简单的元素叠加，而是形成了本土为核、国际为翼的生态闭环。《站台》作为广州杂技艺术剧院的创新之作，既继承传统杂技精髓，又借鉴新马戏的国际理念，将失重、飞行等杂技元素与现代舞、戏剧结合快三官网注册，以站台隐喻人生抉择，让传统杂技突破技巧展示的局限，拥有了人文思考的深度。这种传统技艺国际化表达的探索，与香港《布兰诗歌》西方经典地域化诠释形成呼应，共同证明：唯有扎根本土，才能在国际对话中拥有独特话语权；唯有开放包容，才能让本土文化焕发更持久的生命力。

从《英歌》的非遗活化到《家园》的现实叙事，从香港《布兰诗歌》的跨艺术融合到澳门《虫虫的仓鼠》的童真表达，大湾区舞台创作正以多元共生的姿态，构建起文化同源、艺术同辉的繁荣景象。这些作品既是对根植大湾区的岭南文化进行当代诠释，也是对全球艺术语境的积极回应，本质上是文化自信的艺术表达。这些作品既守住了同根同源的文化根基，又以开放姿态拥抱创新变革快三官网注册，在非遗活化、现实书写与跨域融合中，构建起连接历史与当下、本土与世界的艺术桥梁。

【多元】

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数字时代，平台账号不仅包含虚拟货币等财产性资产，也承载聊天记录、照片影像等记忆内容。可以说，数字轨迹已构成与现实生活交织的“第二自我”，但数字资产的管理和保护仍存在短板。此前已有平台用户反映，新手机号无法注册微信等App，经查为回流“二手号”，已被原用户绑定多个平台，无法重新注册账号。还有一些使用“二手号”的用户频繁收到陌生快递通知、购物消费等提醒，甚至遭遇催债电话与短信轰炸。

完善数字资产管理规则需多方合力。法律法规需明确社交账号等数据的法律地位，构建分类继承制度。平台应承担管理责任，比如给逝者账号建立亲属“继承”通道，从技术上筑牢信息安全防线。B站、抖音等平台已明确相关规则，亲属认证后即可冻结账号使用权限。运营商对“二手号”信息的披露也需更主动快三官网注册，在售号前告知购买者是否属于“二手号”，同时与平台建立信息联动机制。公众也要增强数字资产管理和保护意识，弃用手机号码前，先解绑各平台账号。

【互动】

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乌鲁木齐市京剧团(新疆京剧团)党支部书记郭永红介绍，70年来，剧团演出足迹遍及天山南北及京津沪等地，涌现出赵德凤、宋紫珊、吴士衡、杨宝瑞等表演艺术家。1958年，剧团紧扣新疆建设题材创排《渭干河》，首次尝试在京剧伴奏里加入手鼓(达甫)；1977年复排《红灯照》，融入维吾尔族舞蹈的旋转身段；1980年推出连台本戏《封神榜》，用热瓦普的弹拨音烘托神话场景；1995年创排《陆逊拜将》快三官网注册，在武将亮相动作里借鉴哈萨克族马上姿态。这些创新实践，都在今年10月4日举办的团史展中重现。

2024年，剧团惠民脚步继续向南疆延伸。在喀什地区“我们的中国梦——文化进万家”活动中，剧团不仅带来《梨花颂》《霸王别姬》等经典选段，还专门用赛乃姆舞蹈动作搭配京剧唱腔编排了《石榴红了》片段，中间穿插“教孩子画脸谱”“教村民唱念白”等互动环节，直接惠及4.2万余名各族群众，收集观众反馈建议130余条。京剧的韵律伴着民乐的旋律，融入百姓的日常生活。

舞台上，胡杨造型的道具与传统京剧的“一桌二椅”相映成趣，天山云海的投影随剧情流转；“收复伊犁”段落则以单皮鼓的急促节奏增强紧张感；表演上，马舞片段借鉴哈萨克族骑马时的挥鞭动作，连龙套演员的队列变换，都参考了维吾尔族麦西热甫的转圈队形，让“新疆故事”有了独特的京剧表达。目前，该剧已成功入选2025年度国家艺术基金大型舞台剧和作品创作项目，计划在新疆巡演20场，还将赴国内其他省份开展文化交流。

创新不止于舞台。今年4月，剧团与北方昆曲剧院在北京正乙祠戏楼联合举办“大都雅韵·北疆京声”文化交流活动。现场演奏融合新疆手鼓、热瓦普的京剧新编选段《簇簇红柳金色》，前奏用热瓦普奏出京剧《贵妃醉酒》的旋律，间奏加入手鼓的“咚哒、咚哒”节奏，引得现场观众跟着节奏拍手，气氛热烈。活动中，双方还达成共建“数字戏曲长廊”的合作意向，计划将《故土新归》《石榴红了》等剧目的精彩片段，制作成融入新疆民乐解说的短视频，通过直播平台推送给青少年。

【极速】

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该创新机制的核心在于打破了行政与仲裁的壁垒，实现了两大功能的深度融合。对于海上交通事故类纠纷，实行“行政调解前置”，调解成功的案件可当场签署调解协议，经当事人申请驻地仲裁庭审理后快速转化为具有强制执行力的仲裁文书；调解未果或非事故类纠纷，则可直接通过“仲裁直达通道”进入仲裁程序，实现就地审理，显著降低了当事人的维权成本和时间。

长期以来，海事纠纷当事人常面临程序衔接不畅、需在多个机构间往返奔波等困境。针对此类痛点，“津海法通”流动仲裁庭通过将仲裁服务直接嵌入海事管理一线，实现了海事纠纷调处与仲裁程序的无缝对接。当事人无需在行政机关与仲裁机构之间“多头跑”，即可在港口前沿完成从咨询、调解到仲裁审理、文书送达的全流程，极大提升了纠纷解决的便捷性与整体效率，精准对接了市场主体对高效、专业解纷服务的迫切需求。(完)

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我非常喜欢游戏中的多人PVE模式，需要玩家合作共同战斗！

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