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软件特色

【视频】

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目前，大庆油田应用常规分层的封隔器作为套保封隔器使用，常规封隔器从坐封方式上划分主要为扩张式和压缩式两类。扩张式封隔器利用胶筒内部高压液体充起胶筒膨胀的原理进行密封，受层间压力及注水压力影响较大，对于低注入量及地层压力较高的井密封可靠性较差；压缩式封隔器采用压胀原理，利用中心胶筒径向变形进行过盈密封，并通过边胶筒对其扶正体育平台娱乐，单向承压较低，易导致高压差下封隔器渗漏失效。这两种密封形式在井下长期工作后密封效果均不理想。

为解决因套保封隔器密封失效引起套压高的问题，技术人员自主研发了压差式套管保护封隔器，通过一套活塞机构完成封隔器坐封、解封和反洗井动作，这种新型结构可满足套保封隔器单向承压需求。与之前封隔器不同的是，压差式套管保护封隔器的胶筒设计为伞式形状，内部钢制骨架承压，外部硫化橡胶，开口向下，下方压力越大，胶筒与套管壁的贴合越紧，密封效果越好。

【多元】

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9月4日上午，垫江县法院“‘法引未来护未成长’——青春的准则与边界”开学第一课系列普法活动正式启动，通过“请进来”与“走出去”相结合的方式，邀请辖区内4所学校师生，市、县人大代表、政协委员，以及县教委、团县委、县妇联、“法引未来”志愿护未队特邀志愿者等170余人，以沉浸式体验与互动交流相结合的形式，让法律知识真正“活”起来、更“走”心。

活动伊始，在法院志愿者的引导下，大家走进垫江县法治文化馆的禁毒馆。馆内通过图文展板、仿真毒品模型、禁毒宣传片等多元载体，生动展现了毒品的种类、危害及禁毒法律法规。从传统毒品到新型毒品种类的详细介绍，从吸毒者身体病变的真实图片到家庭破裂的惨痛案例，每一处展示都直击人心，让在场未成年人深刻认识到毒品对个人健康、家庭幸福和社会稳定的严重危害体育平台娱乐，在心中筑牢“珍爱生命、远离毒品”的思想防线。

穿过羁押通道，同学们步入羁押室，整洁而肃穆的环境，让孩子们直观感受法律的威严。干警结合羁押室的功能布局和管理制度，向孩子们讲解了违法犯罪行为的后果，用通俗易懂的语言告诉大家：每一条法律规定，都是保护自己和他人的“安全线”，触碰红线就会付出沉重代价。真实的场景冲击，让遵纪守法从抽象概念变为具体认知，帮助孩子们进一步树立对法律的敬畏之心。

未成年人司法保护工作任重道远，此次“开学第一课”是垫江县法院创新护未模式的一次生动实践，通过“体验+感悟”的沉浸式法治启蒙，在孩子们心中播下法治的种子，让法治意识和法律信仰在孩子青春成长中生根发芽。垫江县法院相关负责人表示，将不断延伸司法职能，通过常态化开展法治进校园、模拟法庭、法官信箱等多样活动，构建起贯穿成长全程的法治教育链，用心用情守护每一个“少年的你”。

【互动】

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据了解，本次调水调沙历时一周左右。其间，小浪底水库最大下泄流量按控制花园口水文站2800立方米每秒左右运用计划。三门峡水库自9月7日15时起按3000立方米每秒控泄直至敞泄运用；小浪底和西霞院水库联合调度，自9月7日15时起按1500立方米每秒控泄，9月8日9时起按2500立方米每秒控泄。后续将根据水库来水及排沙情况实时调整下泄流量，若黄河中游发生较大洪水则及时转入防洪调度。

【极速】

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2025年9月6日，“海上共约：理性秩序与个性绽放”影像学术论坛暨影像展在上海长宁文化艺术中心开幕。本次影像展由上海市长宁区摄影家协会会长高斐策划发起，包括“从旁观到介入——陈杰纪实影像作品展”与“影像魔都：照片跳动”两个展览。中国摄影家协会主席李舸，中国摄影家协会第九届副主席雍和，长宁区第十四届政协主席、长宁区文联主席温新华，长宁区文联副主席秘书长符雪峰，上海市文史馆馆员、长宁区文联副主席黄阿忠，复旦大学新闻学院教授顾铮，《中国摄影报》副主编柴选，《新京报》首席记者陈杰，中国艺术研究院摄影所研究员王保国，中国摄影家协会理事刘占崑，社区枢纽站创建人王南溟体育平台娱乐，映画廊主理人那日松，上海师范大学影视传媒学院广告专业副主任、副教授戴菲，澎湃新闻编委、总编助理高剑平等嘉宾出席。学术论坛由上海师范大学教授林路主持。

与“影像魔都：照片跳动”共同呈现的展览“从旁观到介入”展示了摄影师陈杰的两个系列作品《四年实现“一跃千年”的悬崖村》与《生态文明建设带来的变迁》。高斐称，此次活动设置的两个展览，既有陈杰那样传统且严肃的新闻纪实展，也有当下摄影传播的新趋势的展。“现在摄影界声音很多也很乱，只有经过时间，我们才能验证摄影未来的路在哪。”高斐说。

研讨会以“海派文化”为题，由林路主持，四组来自京沪两地的嘉宾围绕四个主题进行了讨论。陈杰与顾铮围绕摄影与社会的关系开展了话题。在《四年实现“一跃千年”的悬崖村》中，陈杰记录了“悬崖村”五年间的巨变。这些作品不仅见证了精准扶贫政策带来的深刻变革，更引发了对“进步”与“传统”之间张力的深刻思考。《生态文明建设带来的变迁》聚焦于“绿水青山就是金山银山”这一理念，呈现了中国在生态治理与修复上的实践轨迹。两个系列均展现了影像作为社会监督与推动力量的强大能量。陈杰谈到自己一直在“新闻摄影”这条路上探寻，他从《新京报》摄影部主编的位子后退，持续让自己处在第一线。“以前，新闻摄影强调客观，它介入社会的程度是不够的，我一直在反思，更多系统性地关注社会的痛点，看如何通过影像调查去改善社会问题。”陈杰说。

顾铮提到展览主题“从旁观到介入”，无论在报道还是纪实摄影历史上，国内外都有着这样的传统，上世纪初美国摄影家刘易斯·海因等人便意识到摄影能够对社会带来帮助，他们的摄影看到的不只是孤立的社会现象，而是考虑能不能揭示其背后的动因，试图让结构性的社会问题得到根本性的解决。“在今天，陈杰这样的新闻工作者太少了。”顾铮说，“他不是把社会问题仅作为现象报道，而是试图揭示结构性问题，并想办法让问题得到传播，引起更大范围的关注。这需要能力和办法。这种深入发掘的能力，使得从旁观到介入成为可能。”

第二组对谈中，林路邀请雍和与王保国这两位来自上海与北京的摄影从业人员谈谈海派摄影。雍和从本次活动的主题中的“理性秩序”与“个性绽放”讲到自己的拍摄，认为自己拍摄可以是个性化的，但传播是有秩序的。他举了一个例子：在2010上海世博期间，有个主题电影需要一些关于上海的老照片，他提供了一些看起来不怎么光鲜亮丽的照片，但它们在影片语境里构建出城市旧貌换新颜的改变。“我在拍摄时有自己的想法，这是‘个性的绽放’，至于照片如何使用，则需要结合具体情况来看，这是‘理性的秩序’。”雍和补充道。

王保国谈到了上海在中国摄影史中的重要位置，并阐述了他对上海摄影底色的看法。“像郎静山，中国摄影在国际上的壮大是从上海开始的。今天，即使是些具有悲伤氛围的照片，你仍能看到里面的红酒与小提琴，有些东西构成了上海摄影的腔调。”王保国说，他以雷蒙德（Eric S. Raymond）所著的《大教堂与集市》形容了本次展览的特点，并认为将看起来不相关但有联系的东西放在一起产生对话，是海派想象力的特点。雍和也表示，像吴印咸、徐肖冰……他们都是从十里洋场出去的摄影家。海派摄影与红色摄影并不是割裂的两个概念，他们是相互联系的。

第三组对谈围绕当下影像资源整合在柴选与王南溟间展开讨论。柴选将这个话题拆分成照片资源和人的资源的整合。他提到在照片成为数据的时代，离现在时间越近的照片留下的记忆越模糊。“有没有类似陈杰这样的单张照片仍能留下？我没有答案。”他提到上海各种摄影活动的火热，并认为当地摄影师拍当地，上海是做得最多的。而面对现在10亿多的摄影群体，人的资源整合是新的课题，需要不断探索。

王南溟认为良性资源整合有一个重要的特征：它应在不被定义的环境下生长。近几年，他专注于将艺术融入社区空间，打破传统的美术馆模式。王南溟谈及纪实摄影的变化：过去，一张照片能让人一夜成名，它是在一个典型环境中的一张无法复制的照片。而在当代艺术里面，有另一种摄影，他每张都不突出，但把这些碎片组合在一起体育平台娱乐，它整体会告诉人们一些东西，比一个瞬间更真实更重要。此外，过去摄影有技术崇拜，现在几乎没有了。这意味着垄断性的所谓技术崇拜可能会被削弱。无数照片在不停地传播中，有些信息构成了公共话题，这个公共话题不仅在摄影领域被讨论，还会引申到各种范围的讨论。用怎样的眼光和怎样的理论线索来看待问题会导致不同的标准。资源整合可以更广泛地联系到社会现场体育平台娱乐，在从精英化崇拜到日常化的发展过程中出现了摄影批评的多元声音：有些人会依旧专注于“好”的摄影体育平台娱乐，也有的则想从“乱”的摄影里找到些信息。

李舸最后发言，他认为，如何顺应新大众文艺的时代体育平台娱乐，是摄影人思考的课题。“今天这个展览似乎构建了一个影像共享的“美学实验场”，就是在探讨专业的创新品格与大众的创造精神。我们看到视觉审美与情感表达深度融合、即时分享与影像叙事社交创新、传统美学与现代生活精彩交互已经构成了新大众文艺的时代特征。人工智能与移动网络让艺术创作的边界显著拓宽，是新质生产力赋能文艺创作的生动例证，是视觉表达权结构性下沉的深刻变革。艺术与科技协同共生将在创作水平、呈现方式、传播效能、受众口碑、社会价值上形成新的审美包容度。我们要在技术哲学领域建立中国摄影艺术的审美评价体系和新的影像文化景观。”李舸说。

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